Jane Winton

السيرة الذاتية

كانت جين ونتون، ذات الجمال الفاتن والوقور، تُعرف بلقب "إلهة العيون الخضراء في هوليوود". ظهرت في العديد من الأفلام منذ عام 1925، سواء كنجم رئيسي أو على الأقل في مقدمة قائمة الأسماء. كانت جمالها البعيد يناسب تمامًا أدوار الأرستقراطيات الاجتماعية، وظهرت في العديد من الأفلام الكوميدية والدرامية. أشهر أدوارها، بشكل ساخر، كانت دورها كدونا إيزوبيل في فيلم دون خوان (1926)، ليس بسبب التمثيل، بل لأنه أول فيلم يستخدم تقنية فيتابون لمزامنة الصورة والصوت (بدون حوار)، مما يجعله سلفًا لفيلم الجاز سنجر (1927). في استوديوهات وارنر براذرز، ظهرت جين بشكل متتالٍ في دراما الفترة الزمنية "زوجتي الرسمية" (1926) وكوميديا العام الناجحة "لماذا تعود الفتيات إلى الوطن" (1926)، كموديل مغرية. كما كانت ثالثة الأدوار كمنافسة مارفين ديفيز على حب جوني ماك براون في فيلم "الطالبة الجميلة" (1927)، وكأخت ديفيز الكبرى في فيلمها الأكبر "الباتسي" (1928). لعبت أدوارًا أصغر في إنتاجين من الدرجة الأولى: الكلاسيكي "شروق الشمس" (1927) وملحمة الحرب العالمية الأولى التي أنتجها هوارد هيوز "ملائكة الجحيم" (1930). في ذروة مسيرتها، جسدت جين، في أوج تألقها، شخصية مشتبه في قتلها في فيلم "الغضب" (1930)، الذي أعدته زوي أكينس. تلاشى نجمها فجأة بعد عام 1930، وظهرت في بعض الأفلام القصيرة التي تدور حول الغموض، والتي أُنتجت في استوديوهات وارنر براذرز في بروكلين. غادرت التمثيل تمامًا في عام 1937. ليس من الواضح تمامًا سبب توقف مسيرتها، لكن من الممكن أن يكون الانتقال إلى الأفلام الناطقة، على الرغم من أن صوتها كان جيدًا، حيث أصبحت سوبرانو ذات سمعة دولية، وظهرت كمطربة أوبرا في عام 1933، وأدت في "باداليكي"، كما غنت لاحقًا في إذاعات في إنجلترا. على أي حال، سافرت حول العالم وخصصت وقتها لمواهبها المتعددة، حيث قيل إنها كانت رسامة جيدة، وتلعب بريدج بشكل ممتاز (تكريمًا لأحد أزواجها الثلاثة، مايكل تي. جوتليب، الذي كان خبيرًا كبيرًا في اللعبة). في أوائل الخمسينيات، كتبت جين، ذات المواهب المتعددة، روايتين: "طبيب بارك أفينيو" و"العشق هو العاصفة"، وهي قصة عن "الاغراء والعذاب" تدور أحداثها في جزر فيرجن، وتحتوي على قراصنة ونساء في محنة وغيرها من عناصر النوع الأدبي. توفيت جين ونتون في عام 1959 عن عمر يناهز 54 عامًا. كما قالت غلوريا سوانسون الشهيرة في فيلم "شارع الشمس" (1950): "لا توجد وجوه كهذه بعد الآن..."