Paul Schrader

السيرة الذاتية

على الرغم من أن اسمه غالبًا ما يُربط بجيل "أطفال السينما" (ستيفن سبيلبرغ، مارتن سكورسيزي، فرانسيس فورد كوبولا، جورج لوكاس، بريان دي بالما، وغيرهم)، إلا أن خلفيته لم تكن لتكون أكثر اختلافًا عنهم. رفض والديه المتشددين من المذهب الكالفيني السماح له بمشاهدة الأفلام حتى بلغ من العمر 18 عامًا. على الرغم من تعويضه ذلك بشكل كبير أثناء دراسته في كلية كالفين، وجامعة كولومبيا، وبرنامج الدراسات العليا في السينما في جامعة كاليفورنيا، إلا أن تأثيراته كانت بعيدة جدًا عن تلك التي لدى معاصريه — روبرت بريسون، ياسوجيرو أوزو، وكارل ثيودور دراير (الذي كتب عنه كتابًا بعنوان "الأسلوب التجاوزي في السينما")، وليس عن مسلسلات صباح السبت. بعد فترة عمله ناقدًا سينمائيًا (ومعجبًا ببولين كيل)، بدأ في كتابة السيناريوهات، وحقق نجاحًا كبيرًا عندما دفع له هو وأخوه، ليونارد شريدر (خبير ياباني)، المبلغ القياسي آنذاك وهو 325,000 دولار، مما رسخ سمعته كواحد من أفضل كتاب السيناريو في هوليوود، وتأكد ذلك عندما صور مارتن سكورسيزي سيناريو شريدر "سائق التاكسي" (1976)، الذي كتبه في أوائل السبعينيات خلال نوبة من الشرب والاكتئاب. سمح نجاح الفيلم لشريدر ببدء إخراج أفلامه الخاصة، والتي كانت معروفة بمخاطرتها بأساليب ومواضيع جريئة، مع البقاء ضمن نظام هوليوود. من بين أفلامه الأكثر أصالة (والذي يعتبره هو والكثيرون آخرون أفضل أعماله) كان الإنتاج المشترك الياباني "مشيما: حياة في أربعة فصول" (1985).