Robert Burks

السيرة الذاتية

بدأ المصور السينمائي المفضل للمخرج الأسطوري ألفريد هيتشكوك العمل في وارنر براذرز عندما كان عمره 19 عامًا. ترقى من مشغل كاميرا إلى مساعد مصور، وأخيرًا تولى وحدة المؤثرات التصويرية الخاصة في استوديوهات وارنر على المسرح 5 في عام 1944. أصبح خبيرًا في تقنيات المنظور القسري التي كانت تستخدم على نطاق واسع آنذاك كوسيلة لتوفير التكاليف، أو في الأفلام ذات التصنيف B. قام بيركس بأعمال مؤثرات خاصة في إنتاجات كبرى مثل "الأرثوذكس واللوز القديمة" (1944)، و"المشتبه به" (1947)، و"كي لارجو" (1948). في عام 1949، ترقى ليصبح مخرج تصوير كامل الأهلية. كان عمله المميز بالأبيض والأسود على فيلم "المنبع" (1949) مؤثرًا بشكل خاص في إبراز الخطوط المعمارية الصارمة والمتقشفة للبطل الرئيسي في الفيلم، هوارد روارك (غاري كوبر). وبفضل ذلك، وفيلمه التالي "مصفاة الزجاج" (1950)، قام هيتشكوك بتوظيفه لتصوير فيلمه التشويقي "غرباء على قطار" (1951). من هنا تطورت واحدة من أكثر التعاونات إلهامًا في هوليوود، بالإضافة إلى صداقتهما الشخصية الوثيقة. عندما انتهى عقده مع وارنر براذرز في عام 1953، تبع بيركس هيتشكوك إلى باراماونت وشارك بشكل أساسي في خلق الأجواء المشحونة بالتوتر والظلام في أفضل أعمال المخرج بين 1954 و1964. تنوعت مهاراته من المظهر الواقعي الجديد، شبه الوثائقي بالأبيض والأسود في فيلم "الرجل الخطأ" (1956)، إلى التصوير الملون العميق الدافئ والجذاب في فيلم "العمى" (1958). تباينت نغماته الهادئة التي تتناسب مع البيئة المغلقة في "النافذة الخلفية" (1954) بشكل حاد مع الألوان الزاهية والمشرقة المستخدمة في لقطات الهواء الطلق الواسعة في "لص على الطريق" (1955) و"شمال غرب" (1959). خبرته في استخدام المنظور القسري في النماذج المصغرة في أيامه الأولى في وارنر براذرز، ساعدته أيضًا في مشاهد مثل "العمى" (برج المهمة)، و"شمال غرب" (مشاهد جبل رشمور)، و"الطيور" لاحقًا. بفضل خبرته، كان بيركس غالبًا يساهم بأفكار لتحسين تصوير المشاهد بشكل أكثر فعالية. كما كان مبتكرًا في تطبيق العدسات التليفوتوغرافية والزاوية الواسعة لخلق مزاج معين. انتهى شراكته مع هيتشكوك بعد فيلم "ماري" (1964)، ومع مخرجين أقل إلهامًا (باستثناء "رقعة زرقاء" (1965))، تدهورت جودة أعماله لاحقًا. توفي روبرت بيركس وزوجته إيليسابيث بشكل مأساوي في حريق في منزلهما في مايو 1968. فاز بيركس بجائزة الأوسكار عام 1955 لأفضل تصوير ملون عن فيلم "لص على الطريق"، كما ترشح لأفلام "غرباء على قطار"، و"النافذة الخلفية"، و"رقعة زرقاء".