Stanley Donen

السيرة الذاتية

مستوحى من رقص فريد أستير في فيلم الطيران إلى ريو (1933)، بدأ ستانلي دونن (يُنطق 'دون-ن') دروس الرقص منذ أن كان عمره عشر سنوات. وتذكر لاحقًا أن الشيء الوحيد الذي كان يريده هو أن يكون راقص تابات. وُلد في كولومبيا، ساوث كارولينا، لهيلي بولين (كوهن) ومورديكاي موسى دونن، مدير محل ملابس، من أصل يهودي روسي وألماني. ظهر لأول مرة على برودواي في سن السابعة عشرة. أثناء عمله كمساعد مصمم رقصات في عام 1941، التقى وكون صداقات مع الممثل جين كيلي، الذي كان الجانب الجريء والمنفتح والنشيط من الشراكة الناشئة، بينما كان دونن أكثر أناقة واسترخاء. بعد ثلاث سنوات، جدد الرجلان تعاونهما في هوليوود وساهما بشكل كبير في إحياء نوع الموسيقى. خلال العقد التالي، عملا جنبًا إلى جنب كمصممي رقصات ومخرجين مشاركين (وصف دونن العلاقة بأنها 'رائعة' لكنها 'مُتعبة أحيانًا')، مرتبطين بوحدة آرثر فريد في MGM. بينهما، أخرجوا موسيقيات كلاسيكية مثل 'على المدينة' (1949) و'الغناء تحت المطر' (1952) وكتبوا معًا القصة الأصلية لفيلم 'خذني إلى مباراة الكرة' (1949). بالمناسبة، كان فريد المنتج الذي يتحمل المسؤولية تقريبًا بمفرده عن المعايير العالية لموسيقيات MGM من الدرجة الأولى في الأربعينيات والخمسينيات. كان فريد، الذي كان سابقًا من فناني الفودفيل ومروّجي الأغاني، حكمًا فطنًا للمواهب وشجع الأفراد الموهوبين من وسائل إعلام أخرى (مثل الراديو أو المسرح) على المشاركة في الأفلام. علاوة على ذلك، منح الفنانين مثل كيلي ودونن حرية التعبير عن إبداعهم. في عام 1949، وقعت MGM عقدًا لمدة سبع سنوات مع دونن كمخرج مستقل. منذ ذلك الحين، سلك هو وكيلي طرقًا منفصلة. بعد إخراج فيلم 'سبع عرائس لسبعة إخوة' (1954)، انتقل دونن إلى باراماونت ليخرج 'وجه مضحك' (1957)، ثم إلى وارنر براذرز ليخرج 'لعبة البيجاما' (1957) و'الشيطان يانكيز' (1958). مع تراجع شعبية الموسيقيات، بدأ دونن يتجه إلى أنواع أخرى من الأفلام. بدأ في إخراج وإنتاج دراما رومانسية أنيقة وفاخرة مثل 'غير متوقع' (1958)، وكوميديات متطورة مثل 'العشب أكثر اخضرارًا' (1960) و'اثنين في الطريق' (1967) (الذي قامت ببطولته الممثلة المفضلة لديه، أودري هيبورن)، بالإضافة إلى أفلام إثارة عالية المستوى مثل 'مراوغة' (1963) (أفضل فيلم لم يخرجه ألفريد هيتشكوك، مرة أخرى مع هيبورن) و'عربيسك' (1966). من المحتمل أن يكون فيلمه الأكثر غرابة من هذه الفترة هو الكوميديا الفارسية الغامضة 'بيدازيلد' (1967)، الذي يضم مواهب الفكاهة غير القابلة للكبح لبيتر كوك وديدلي مور. شهدت السبعينيات تراجعًا مستمرًا في جودة إنتاجات دونن. لم تبدُ أي من أعماله الأخيرة ذات حماس مثل أعماله السابقة: لا مغامرة الكوميديا الضعيفة 'السيدة المحظوظة' (1975) (على الرغم من وجود طاقم جيد وإنتاج فخم) ولا خيال الموسيقى الحنينية 'الأمير الصغير' (1974)، المستندة إلى كتاب أنطوان دي سانت-إكزوبيري. فشل الفيلم في شباك التذاكر، ويمثل نهاية الشراكة الموسيقية بين فريدريك لوي وألان جاي ليرنر. ربما انتهت مسيرة دونن بشكل متواضع مع دخوله غير الحاسم إلى عالم الخيال العلمي بفيلم 'ساتورن 3' (1980) والكوميديا الغريبة 'اللوم على ريو' (1984)، لكن سمعته كواحد من عمالقة موسيقى هوليوود الكلاسيكية مضمونة. حصل على جائزة أوسكار فخرية في عام 1998 "لعمله الذي تميز بالنعمة والأناقة والفكاهة والابتكار البصري".